雌雄大盗啊，后面有转折。和香港 □□□□警匪JM片相比，气质方面弱C了点。动 □□□□作戏也算有自己的风格。但是香港 □OMIC.2.0.MIC1.6.5□□□电影动作片太强势了，这个部电影 □□□□也有模仿港片的感觉。 □□□□

看着蕾雅·赛杜那张精致 □□□□□□的脸在这个空虚的时代变 □□□□□□得越发狰狞绝对是一种享 □□□□□□受。 □□□□□□

食之无味，弃之可惜□□□□。浪费了两个半小时□□□□去确认开场十分钟的□□□□预判，没想到对社会□□□□议题和底层状态做的□□□□描摹从始至终的贫瘠□□□□与直白。用拙劣的戏□□□□剧结构去完成家庭书□□□□写，丝毫没有侯杨蔡□□□□李任何一位的准确与□□□□锐利。比《沦落人》□□□□更差，在情节剧模式□□□□上，也根本不敢有任□□□□何突破，比如做《血□□□□观音》那样极端的风□□□□格化。但最后就突变□□□□成阳光下的罪恶之家□□□□，还用阳光普照去抵□□□□达极不相称的弥合和□□□□消解。人物也比《大□□□□佛普拉斯》要僵硬不□□□□少，情绪发泄和王超□□□□一个水平。最可惜的□□□□是林生祥的配乐，降□□□□格成为煽情的附属品□□□□，充当生死之间的强□□□□硬转换，甚至一定程□□□□度上破坏影像本身的□□□□力量。《谁先爱上他□□□□的》至少提供一种娱□□□□乐性，《阳光普照》□□□□就只剩下一堆扁平的□□□□景片了。这根本不是□□□□台湾电影的未来。对□□□□坏的好电影，我们应□□□□该更残忍一些。同意□□□□《电影手册》当年给□□□□钟孟宏贴的标签：伪□□□□文艺。□□□□

刚看完五季废柴联盟的人来看这个，□□□□□□□真的太容易出戏了□□□□□□□

差点以为程序员是这样的…果然看□□□□的时候那种不舒服的感觉是对的，□□□□赵老师您再多挑挑剧本。□□□□